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論小說創作

其實寫這篇文章的時候,我也是非常顧慮,我自己在江山沒有一篇精品小說,卻寫文章討論小說創作,豈不是貽笑大方。本文只為闡述自己的觀點,僅供參考,不為說教。
  ——題記
  
  一、基礎
  任何文學作品的基礎都是字和詞,就像房屋的基礎是磚頭一樣。無論是瓦房、平房也好,高樓大廈也罷,都是一塊磚一塊磚蓋起來的。同樣的,無論是朋友圈的小段子,還是諾獎巨著,基礎都是字和詞。新文化運動后,白話文登上大雅之堂,現代的文學作品也都是白話文。字詞需要積累,但并不是難事,九年義務教育,完全可以培養出寫小說的字詞需要。莫言的小說雖然有深度,但在字詞方面,初中生讀起來也是毫無障礙的。
  雖然九年義務教育能達到寫小說所用字詞的基礎,但要寫好小說,則需要把這些字詞信手拈來,靈活運用,這就需要大量的閱讀積累。我在剛寫小說的時候,沒有老師指導。自己用抄成語詞典、背古詩的方法廣泛積累。抓住一本名著具體鉆研,我曾把《西游記》里的所有人物描寫、景物描寫、打斗場面描寫都整理成文檔,用來具體學習。
  拿《西游記》為例,我們沒有吳承恩的經歷,不討論其背后的深刻含義。從寫作的基本功來看,人物和打斗場面描寫我們很難學到。人物形象和打斗場面描寫,是根據作者想象力或者情節需要而寫出來的,我們沒有吳承恩的經歷和思想,也只能從中獲得些靈感,想達到吳承恩的高度,還是別奢求了。對于景物描寫,有社會環境和自然環境。社會環境描寫,同樣的,我們達不到吳承恩的高度。但是自然環境描寫,我們還是有希望超越吳承恩的。
  歷代文人都有對自然環境的大量描寫,有的寫五岳,有的寫黃山。實際上中國大部分地域都處于亞熱帶,“上有天堂,下有蘇杭”“桂林山水甲天下,陽朔山水甲桂林”,所謂的蘇杭、桂林、陽朔,可能和我們農村老家風景并無過多區別,因為文人的筆墨不同,讓我們增添了很多欣賞的目光。吳承恩家里沒礦,甚至溫飽都是問題,自然沒去過什么名山大川。玄奘西行是為了取西經,也不是游歷山水,路過的旅游景點也并不多。吳承恩家也住在亞熱帶,和我們從小長大的自然環境也差不了多少。《西游記》里描寫的大山大河,并無太多差別,但同樣的自然環境,吳承恩用大量不同詞語去描寫,可見其文學功底的扎實。相信吳承恩在平時,也是大量的積累描寫自然環境的詞句。
  
  二、兩大要素:幽默和愛情
  幽默是生活的調味劑,愛情是人生的一部分。小說里增加幽默和愛情,也就增加了故事的真實性、可讀性、趣味性,甚至可以達到推動故事情節發展的結果。
  首先說幽默。
  幽默是生活的調味劑,將幽默寫進小說,不僅可以使故事更加豐富多彩,還能讓主題更加深刻。《西游記》里的豬八戒、《紅樓夢》里的王熙鳳、《水滸傳》里的魯智深、《三國演義》里的張飛等,都是這樣的人物。
  魯迅的作品探討的話題都非常嚴肅,將幽默帶進作品里,不僅沒有使作品變得輕佻,反而使作品更加的深沉。《孔乙己》探討的話題非常沉重,但是在魯迅的筆下卻都成了幽默故事。孔乙己的幽默故事,強化了人物的形象,同時“竊書不算偷”的笑話,也推動了故事情節的發展,成了孔乙己的結局。
  再說愛情。
  愛情是人生的一部分,短篇小說篇幅較短,或許不需要插入愛情的情節。但是長篇小說,沒有愛情的故事就過于單調了。人有七情六欲,小說里沒有愛情,人物顯得不夠豐滿,哪怕是名著可能也是一種遺憾。吳承恩因為沒有給孫悟空找女朋友,出于這種遺憾,從明代的同人小說《西游補》,到當今各種“西游”類的影視劇,都在嘗試給孫悟空找女朋友。
  《三國演義》里的貂蟬、呂布、董卓的三角戀,推動了故事情節的發展。《水滸傳》《紅樓夢》里的推動情節發展的愛情故事,就更多了。魯迅筆下的阿Q,更是因為愛情故事,起了連鎖反應。因為向吳媽表白,導致賠光財產。迫于生計,進城打拼,發了小財。也是因為阿Q進城打拼的光榮事跡,被當成打劫趙家的劫匪,最后槍斃了。
  
  三、拓展
  基礎和必備要素有了,我們需要把小說人物、情節等各方面豐滿起來。如何把小說人物、情節等各方面豐滿起來呢?那就是要把人物、情節等方面拓展開來。
  莫泊桑初學寫作時,拜福樓拜為師。福樓拜讓莫泊桑去觀察馬車,把馬車的情況記錄下來。莫泊桑看了好幾天,一無所獲。當莫泊桑再次找到福樓拜時,福樓拜道:“怎么會沒什么好寫的呢?破爛不堪的馬車怎么走的?富麗堂皇的馬車怎么走的?烈日炎炎下的馬車怎么走的?狂風暴雨下的馬車怎么走的?馬車上下坡怎么走的?馬車夫是怎么吆喝的?馬車夫的表情又是什么樣的……”福樓拜讓莫泊桑把所有細節都記錄下來,莫泊桑恍然大悟。經過不懈努力,莫泊桑最終成為了短篇小說之王,這個故事也成了文壇上的一段佳話。這個故事告訴我們,寫小說需要把握細節。
  除了細節,我們還需要更多的情節來豐滿人物的形象。我們要為人物寫一系列的故事,這些故事很多都取自我們自己的生活。有時候,我們想了很多,但是一提筆卻不知道怎么寫。這需要我們隨時記錄下自己的靈感,還有就是我們需要積累素材。堅持寫日記是一個很好的積累素材的辦法,我相信大家都寫過日記,但是很少堅持下來。千萬不要小看寫日記這個方法,大家可以翻翻以前寫的日記,看看是不是另有一番感觸。
  所謂拓展,就是細節描寫到位,故事內容盡量拓寬。從內到外,從微觀到宏觀全方位拓展。
  
  四、定位和方向
  我小時候喜歡《格林童話》,因為《格林童話》更加生動有趣。長大后喜歡《安徒生童話》,因為《安徒生童話》更有思想深度。但是問題來了,如果不是愛好文學的人,一般的成年讀者,誰會從童話故事里去找思想深度?
  所以想寫好小說,就要給自己的小說一個定位和方向。小說是給讀者看的,內容好壞也是讀者說了算。先定位好自己要寫什么樣的小說,讀者是哪類人群。寫作內容要貼近讀者生活,然后把握好讀者的心理作為故事發展方向。說白了,寫小說需要討好讀者、編輯、評委。
  想寫給小朋友看,小朋友需要陪伴,而且他們的想象力豐富,有一大堆愿望。小朋友字認的不多,不會看書,只會看動畫片,于是你拍出一部動畫片——哆啦A夢;如果讀者定位是學霸,就要寫一些打雞血的勵志故事;如果讀者定位是學渣,就要寫一些學歷低反而當大老板的故事;如果讀者定位是女學生,就要寫德智體美勞的富二代追求平凡女生的故事。
  諾獎有諾獎的風格,茅獎有茅獎的風格,紙作有紙作的風格,網文有網文風格。確定好自己的定位,把握好寫作方向,選擇好展示平臺,沒有特別好的創意,不要任意“創新”,否則只會雞飛蛋打。如果你想從事正文學創作,那么你則需要來到江山文學網看點文學社團投稿!
  如果我想寫一篇絕品推薦的小說,那么我要寫5萬字,多了不行,社團不收。5萬字里,把看點文學社團的所有編輯都寫進去。男編輯都寫成帥哥,女編輯都寫成美女,單身的都寫成年前脫單,想生娃的寫成會生龍鳳胎,娃上學的寫成以后都能考上清北,保證可以成為絕品推薦!
  
  五、不忘初心
  文武第一,武無第二,文人自古相輕。我相信所有江山作者都和我有一樣的苦惱,都感覺老子文章天下第一,怎么就不給老子加精!懷才不遇!千里馬常有,伯樂不常有!
  其實大家大可不必這樣,不加精又如何,也不能阻擋我們對文學的熱愛。自古以來,好作家數不勝數,能靠稿費養活自己的沒有幾個。看看語文書上留下作品的文學大師,大部分都是窮困潦倒,連溫飽都是問題。
  吳承恩帶著《西游記》穿越到現代會出名嗎?能養活自己嗎?基本上不可能,因為我問過那些愿意花錢看網文玄幻的讀者,他們不喜歡《西游記》!那么發到江山文學網能有前途嗎?沒有前途!因為前面說過,看點文學社團不能發5萬字以上的作品,不發到看點文學社團,都沒前途!
  我們能寫文章自娛,還不耽誤工作養活自己,能在看點文學社團發文章,這些能力和待遇,已經是把古今中外大部分作家都踩在腳下了!
  以上均為開玩笑,如有雷同,純屬巧合。
  言歸正傳。
  我們都是茫茫人海里的平凡人,都在為心中的小理想默默地奮斗著。在這物欲橫流的社會,房子、車子、票子壓在我們的肩膀上,閑暇之余,發表些只言片語于看點文學社團,亦是樂事一件。文學是我內心的最后一片凈土,唯有文學才能守住我的初心。即使成不了大作家,我也會繼續追求著我的文學夢。哪怕我的文學夢很渺小,哪怕她微不足道,我也依舊不忘初心,也依舊會不討好任何人地去追求我的這個文學夢!
  (編者注:百度檢索為原創首發)
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